ملايين المشاهدين يتابعون بشغف دراما الصعيد وعندما يتجه الإبداع إلي الجنوب تتعلق القلوب ولكن الفنانين معظمهم لا يعلم شيئاً عن اللهجة الصعيدية وحتي يقتنع المشاهد بواقعية العمل فلابد أن يتقنها الفنان بدقة وهنا يتجلي دور رجال الظل في الأعمال الدرامية.

"الجمهورية أون لاين" تلتقي حسن القناوي مصحح اللهجة الصعيدية في الأعمال الدرامية وهو من مواليد قرية النجاحية بنجع حمادي وتتحدث معه عن بداياته وعن اختياره لهذا المجال ونجاحه فيه.

* كلمنا عن بداية دخول الوسط الفني كملقن؟

** يعود الفضل لهذا لرائد الدراما الصعيدية المرحوم محمد صفاء عامر فهو من بدأ في بداية الأمر بتصحيح اللهجة من أيام "ذئاب الجبل" وجزء كبير من نجاح هذا المسلسل كان بسبب نجاح اللهجة. أنا بدأت ممثلاً في 2001 في مسلسل مصر الجديدة مع المخرج محمد فاضل وكان معنا الفنان يوسف شعبان وكنت امثل دور خولي صعيدي مع هدي سلطان وكثير من الفنانين كانوا يتعلمون مني اللهجة وبعد فترة كان في ترشيح لمسلسل حق مشروع تأليف محمد صفاء عامر وإخراج رباب حسين وتمثيل حسين فهمي وعبلة كامل فبدأت من هنا وبعدها توالت الأعمال في "أفراح إبليس" مع النجم جمال سليمان وعبلة كامل الجزء الأول واستمرت العملية علي أساس فكرة أني وأنا كممثل أكون ملقناً ولكن اللهجة أخذت كل وقتي ووجدت نفسي في تعليم اللهجة الصعيدية وهذا شرف لي واعتز به.

* من أول فنان تعاملت معه في اللهجة الصعيدية؟

** الموضوع بدأ بالتدريج أني كنت أساعد زملائي الفنانين أثناء التمثيل وبعد ذلك اتعرفت علي محمد صفاء عامر هو الذي أوكل لي فكرة أني أكون موجوداً في اللوكشين والبروفات وأكون أميناً علي النص.

* كم مسلسلاً وفناناً تعاونت معه؟

** بداية "حق مشروع" و"أفراح ابليس" و"سلسال الدم بأجزائه الخمسة" ومسلسل "الكبير أوي خمسة أجزاء متتالية مع النجم أحمد مكي. وخط أحمر مع منذر ريحانة ومع يحيي الفخراني بمسلسل "دهشة" ومحمود عبدالعزيز في مسلسل "جبل الحلال" ومؤخراً مسلسل "موس" ويوجد مسلسلات كتير يكون فيها خطوط صعيدية لكن هي ليست مسلسلات صعيدية لكن يكون بها خط صعيدي.

* من أفضل فنان تعاونت معه في اللهجة الصعيدية؟

** يوجد فنانون كثيرون أجادوا اللهجة الصعيدية مثل دنيا سمير غانم في الكبير أوي وعبلة كامل وجمال سليمان وحسين فهمي ومحمود عبدالعزيز ويحيي الفخراني ومحمد رمضان. ولا أحب أن أنسي أحداً لكن عموماً أي ممثل اشتغلت معه أخليه يتكلم صعيدي صح حتي لو بيغلط في الكواليس لكن المنتج النهائي يكون جيداً ونحن يهمنا ذلك.

* من أكثر الفنانين الذين أتعبوك في التعامل معهم بسبب عدم قدرتهم علي اتقان اللهجة الصعيدية؟

** مش بالمعني المعروف عن التعب ولكن كان يوجد فنانون تكون لهم طقوس غريبة في أنهم يتعاملون مع اللهجة مثل هنادي هاني مهنا لما شاركت معنا في "أفراح ابليس" الجزء الثاني كانت تكتب الصعيدي بالفرانكو العربي بالحروف اللاتينية الإنجليزية حتي تعرف تنطقها صح. ولكن فاجأتني أن عندها لغات كتيرة وحساً كبيراً. أما دنيا سمير غانم فهي مدرسة خد واطبع. تاخد منك وتروح تطبعه علي الشاشة تحس أنك أنت اللي بتتكلم.

* ما اللهجة التي تستخدمها مع الفنانين لأن اللهجات الصعيدية كثيرة؟

** الراحل محمد صفاء عامر اختار لهجة "قنا" الأساسية وهذا ليس تحيزاً لأنه قناوي وأنا قناوي لا ولكن لأن اللهجة القناوية إلي حد كبير مفهومة أكثر من السوهاجية مثلا ويوجد بعض الألفاظ السهلة بالقناوية. هو صحيح أن 90% من اللهجات فيها أشياء مشتركة ولكن بيفرق مفردات بسيطة.

* كلمني عن تعاونك مع محمد رمضان؟

** بالنسبة لدوري كمصحح لهجة في مسلسل "موسي" في بداية البروفات عندما أخذت الورق من المؤلف ناصر عبدالرحمن. الأحداث كانت تدور في الأربعينيات تحديداً عام 42. فالمسلسل في فترة زمنية محددة اللهجة تكون مغرقة في الأصول يعني هتكون لهجة الأجداد وهتكون مغرقة في الصعيدية ويجب علينا الاهتمام باللهجة. وفي هذا المسلسل كانت من ثلاثة عناصر المؤلف ناصر عبدالرحمن كاتب نص الألفاظ نفسها تتسق مع الفترة الزمنية بالإضافة إلي المخرج الذي استطاع بكل الطرق أن يظهرني بأحسن صورة بحيث عدد ساعات البروفات قبل العمل وكثير من الممثلين المهتمين بالتعاون مع المخرج محمد سلامة. وكان لازم أروح لبعض الممثلين في البيت بعد البروفات في الشركة حتي يكون اتقاناً جيداً مثل الممثل طارق عماد والممثلة هبة مجدي المسلسل كان فيه اهتمام من جميع النواحي من المنتج والمخرج والمؤلف والممثل شعرت أن كل الناس واقفة معايا حتي نطلع للناس بأحسن ما لدينا ونقدم لهجة تناسب هذه الفترة وتعجب الصعايدة. والحمد لله لأول مرة في المسلسلات الناس بتشيد باللهجة وتقول إنها مظبوطة وهذا فضل من ربنا.

أما بالنسبة لدور المراكبي فمحمد سلامة شافني وأنا بصحح اللهجة لأحد الممثلين فقال لي ما تعمل أنت دور المرااكبي ووافقت وعملته بشكل حلو بفضل من ربنا. والتعاون مع محمد رمضان له تميز وغير أنه من بلدنا قناوي فعنده الأرضية بتاعة اللهجة كلها فكان يلعب الدفقة بتاعة الكلام القناوي بطريقة متميزة.