رئيس مجلس الإدارة
طارق لطفى
رئيس التحرير
أحمد أيوب
>
مبروكة ……. نهى الرميسي
بقلم.. الأديب والناقد أحمد الشدوي
كثير من اصدقائي يعرفون أنني أكتب مالم يقله النقاد، وهذا يعني أني خارج المدارس النقدية في هذه المجموعة للقاصة والإعلامية المعروفة والناقدة الاستاذة نهى الرميسي جديدا، بحيث انك تقرأ مجموعة قصصية كرواية متكاملة وملتصقة، فهناك سرد تدخل دهاليز قراءته لتغيب بعيدا، ثم تعود للسطح مجهدا، وهناك سرد مضيء بذاته. كالشمس والقمر.
من وقت أن تطل على رائعة هذه المجموعة وهي قصة القصر ، تدرك أنك أمام كاتبة تعرف كيف تضيء طريقك، لترى بنفسك أين تحب أن تقيم.
والمجموعة كلها رغم أنها كُتبت في وقتين متباعدين إلا أنها جميعا وحدة واحدة، وكأنها غرف القصر الكبير، وفي كل غرفة لك قصة.
تبدأ من قمة الهرم، صاحب القصر وأعوانه، ومايقابلك من عجائب. وهي كما يقول الدكتور منذر عياشي في كتابه القيم - قراءة في هوامش السرد- ( فالعلاقة بالأحداث، ليست من حيث ما نعتقده أو لا نعتقده، بل بالتكون السردي الروائي التي هي الأصل في حياة الشعوب).
ثم نعود فورا للغرفة المهملة عند البوابة لنجد مبروكة، وهي في قريتها تلك البعيدة والفقيرة، والعجيب من مدخل قراءتي اني وضعتها في القصر زوجة البواب وهناك تحدث احداثها، تعطيك خلاصة سر الحياة، ومنتهاها، فما حصلت عليه من بيض مسلوق كهدية تقدمها لصديقتها ونموذجها الأعلى، المتعلمة القادمة للقرية، وهي ماحصلت عليه الكاتبة من هذا القصر الكبير، من داخل لفافات كثيرة قامت بلفها مبروكة.
لا تزال مبروكة تروي عن الكلب الذي ينبح وفي يده غصن الزيتون، وعن الجوع الذي يقرص أبو القمصان، ويريد قتله.
كما كل الذي حدث في صالة القصر الكبير، حدث في قصة حلم الأبدية ، في شقة الرخام الفاخرة، في الفستان القصير بعناية المتثائب، والديكورات الجميلة، تنتهي للحلم ذاته الذي روته لنا مبروكة من إحدى فتحات غرفتها المهملة.
يقول كامل العامري في قضايا السرد الجديدة( بعيدا عن أن نحدد أنفسنا في وظيفة تعبيرية، محلية، فإن الاستعارة الوسيطة وتسهيل الوصول الى حجيرة متخيلة، جديدة، تصل هكذا الى دور حاسم من التنظيم). هكذا هو سيد القصر حين نقرأ قصة سيادته.
وما حدث لبطلنا ذاته، في القصر حين تحطمت التماثيل الموجودة، حدث في قصة اخرى هي قصة قفزة الثقة.
والخلاصة فأنت أمام مجموعة قصصية مضيئة بكثافة من بدايتها إلى نهايتها.
اترك تعليق